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《美术学科知识》:拉奥孔群像

2022-12-13  |  来源: 重庆金标尺教育

《拉奥孔群像》

 

基本信息:
大理石群像《拉奥孔》于罗得岛发现的,群像高184厘米,据西方考古学家考证,其制作年代约在公元前1世纪中叶,作者是罗得岛的雕塑家阿基桑得罗斯与他的儿子坡里多罗斯、阿典诺多罗斯,如果真是这样,它应屆于罗马时代的雕到,但由于罗得岛的雕塑风格与柏加马的风格十分相近,它们都偏重于表现战争与激烈的斗争,人物的肌肉都表现得十分紧张,而且在内容上也有共同性,如在柏加马的宙斯祭坛浮雕上一样,一般以神话或现实中的战争为主,雕刻史家们就把这学群像放在希腊雕刻史中来研究,归为希腊艺术中的希腊化时期的作品。

 

作品背景:
拉奥孔是希腊神话中的特洛伊祭司,由雅典娜诸神庇护的希腊军与特洛伊人进行了长达10年的特洛伊战争,久攻不下的希腊人想出了木马计:用木头做了一匹巨大的马置特洛伊城外,将士假装撤退,隐进到附近的海湾里,奥德赛率领众英雄藏入马肚里,使特洛伊人以为希腊人逃走,自满庆功,欲打开城门将它拉近城里,将它视作神赐的战利品、荣誉与胜利的象征。但阿波罗神庙的老祭司拉奥孔警告特洛伊人,阻止这匹木马拉进城内以免中计,这触怒了雅典娜和众神要毁灭特洛伊城的意志,于是雅典娜便派遣两条巨蛇,把拉奥孔父子三人缠死。这是一个神与人冲突的悲剧,作为祭司,预告灾难的来临是他的责任,但他违背了天意,因而遭到惩罚,拉奥孔群像就是以此为背景,表现了拉奥孔及其孩子被蛇缠绕那一刻的表现。

 

艺术特点:
在《拉奥孔群像》上所表现出来的是极度的肉体痛苦,不过这种肉体痛楚多于内心的激动,也即说三个被蛇缠身的形象所构成的戏剧性表演,超过了对他们心灵活动的揭示,它们缺少一种由于灵魂的挣扎而迸发出来的激情,作品不够深沉欠含蓄,只具有表面的力度和造型上的结构美。我们从这组群像的写实技巧上看,作者是深谙人体解剖知识的,他们对人在表现痛苦时的动作,对巨蛇缠身的情景作了精心的设计和美的构想,体现了古希腊艺术中只展现美而不表现丑的特点。

 

意义价值:
在古希腊,美就是古代艺术家的法律,他们为了避免在表现痛苦中显示丑,往往避免激情,或是冲淡到多少还可以现出一定程度的美来,它把身体的苦痛冲淡,把哀嚎化为轻叹。

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